在中國生活20年的青山周平不僅是一名建筑師，更是一位觀察者。他以微觀敘事回應宏觀議題，始終堅持將“人”作為設計的原點。

源于同樣的思考，2025年，東芝別墅電梯新款轎廂“奢雅流韻”匠心發(fā)布，特邀青山周平作為“東芝電梯美學鑒賞官”，一同探尋人、空間、物的關系。

青山周平

B.L.U.E.事務所主持建筑師

2014年創(chuàng)立了B.L.U.E.建筑設計事務所，B.L.U.E.事務所已經到了第11年，主要代表作品有位于阿那亞的“味從山海甜品店”、“1402咖啡廳”、“唐舍酒店”，“% Arabica咖啡”上海建國西路店和成都寬窄巷子店，北京隆福寺“木木美術館改造“和“嘉興種子藝術中心“等。這些設計作品曾入選過眾多全球最權威的獎項并獲得榮譽

家，不只是房子
是承載情感的存在

（在胡同里生活的十年，影響著青山周平對于“家”的思考。他的作品關注當代城市人文生活，從一個建筑師的社會責任角度，探究人與自然、城市、建筑和文化之間的關系。）

在北京胡同里生活了十年，青山周平一直在思考，家到底是什么？

胡同構成城市的脈絡、人的生活場所，有故事、有人間煙火，也成為青山周平與城市建立情感的紐帶；關于“家”的思考，在這里有了雛形�！昂�同里的家，普遍面積較小，很多人會習慣性把家的空間延伸到公共空間，城市的縫隙成為家的一部分。”青山周平發(fā)現(xiàn)，家和房子并不一樣，房子是一個看得見的物理存在面積，但家更是情感上的存在，有更多看不見的牽絆。

（在“南鑼鼓巷大雜院住宅改造”項目中，青山周平多次提及，生活在里面的“人”，才是最重要的。）

2025年，是青山周平來到中國的第二十個年頭；盡管中國人對于“家”的需求發(fā)生了很大的改變，但青山周平一直遵循著自己對“家”的堅持——家不僅僅是一個容器，更是承載人日常情感的心理空間，設計始終需要考慮人在空間里的感受與狀態(tài)。這種考慮直接反映在他的早期作品中。2005年“南鑼鼓巷大雜院住宅改造”項目，在僅6.8平米的極限空間里，青山周平通過可變形家具和立體收納，創(chuàng)造出適應多種生活場景的彈性空間。2018年“深圳窄酒店”項目，更是在最窄處僅2米的垂直空間里，用整面的玻璃和墻體色彩的漸變，消解了物理局限帶來的壓迫感。

（“深圳窄酒店”項目，青山周平在極限空間里創(chuàng)造出開放與融合整體的體驗，打造出符合現(xiàn)代人的居住需求。）

極簡、自然、長期主義
中國人的家，正在改變

（“木木美術館”項目中，設計師“將現(xiàn)代元素融入胡同歷史城區(qū)”為出發(fā)點，嘗試了兼具本土性和試驗性的改造設計。）

幾年前，青山周平從胡同搬到CBD，他的家發(fā)生了改變，他開始重新審視城市與人需求的變化。“l(fā)ess is more”不再是一句口號，逐漸與人的日常生活融為一體，元素開始簡化、設計開始回歸本真、對自然的渴望日益強烈……功能與美學、情感的統(tǒng)一，正成為必然，“人們希望能夠遠離外界復雜快速的生活節(jié)奏，回歸到一種簡單純粹的狀態(tài)里。因此，自然材質、流動曲線、工藝適配等細節(jié)元素正成為打動現(xiàn)代人心的關鍵�！� 青山周平說道。

（由意大利知名設計公司操刀設計的東芝別墅電梯“奢雅流韻”新款轎廂，采用溫暖的木質材質和細膩的表面工藝處理，營造出空間的溫度感。）

于是，東芝電梯的設計創(chuàng)新與青山周平的建筑理念形成共鳴。由意大利知名設計公司操刀設計的東芝別墅電梯“奢雅流韻”新款轎廂，以曲線造型打破傳統(tǒng)立方體的生硬、創(chuàng)造出空間的流動性與藝術性，以木質材質與細膩工藝緩解電梯封閉空間的壓迫感、提升場域里的溫度……這與青山周平所追求的 “關注人在空間中的感受”、“回歸自然材質” 的理念不謀而合，建筑與人、與物巧妙發(fā)生著關系，共同將冰冷的“容器”轉化為承載情感與日常的場所。

（產品設計巧妙地運用流動曲線與弧度，打破了傳統(tǒng)電梯立方體的生硬感，在有限的空間內營造出視覺上的延展與流動感。）

在青山周平看來，東芝電梯“奢雅流韻”轎廂的設計，正是對當代“家”的完美詮釋——它不僅是工具，更是承載情感與日常的精神空間。正如他在建筑中強調的“以人為本”，東芝通過極致工藝與自然美學，為這片垂直移動的“微型空間”注入了自然的溫度與尊貴的質感，讓乘坐體驗本身成為歸家或離家時情感過渡的一部分，也為未來生活提供了“經得起時間考驗”的答案。

（東芝別墅電梯“奢雅流韻”新款轎廂）

為空間注入詩意
建筑，是心靈的棲息地

（在“阿那亞味從山�！表椖恐�，設計師從自然出發(fā)、回歸本真，打造出一處讓人們安頓自我的精神角落。）

什么樣的空間可以成為“家”一樣的存在，什么樣的公共空間可以成為產生好的共同體氛圍的場所？在青山周平近些年的項目里，或許能夠找到一些答案。

從唐舍——海邊的共享社區(qū)（2021年）、Grid Coffee三源里店（2023年）到嘉興種子藝術中心（2023年），三個完全不同的項目，無論是將建筑設計成一座圍合式的小建筑群落，還是以行為交互營造店鋪氛圍，抑或是用“街巷”邏輯連接空間、實現(xiàn)微縮立體街區(qū)……在青山周平看來，每個日�？臻g，都是情感的發(fā)生地，造型往往只是一種媒介或手段，“人的狀態(tài)和感受”始終是設計的出發(fā)點。

（在“嘉興種子藝術中心”項目中，設計師置入一個離開市區(qū)、進入自然的調節(jié)器，在建筑中創(chuàng)造舒適、豐富的戶外活動空間。）

透過建筑，青山周平希望詮釋一種空間里的平等關系，“人創(chuàng)造空間，同樣空間器物也在影響著人，它們是一個整體互動關系。”

美國建筑師羅伯特·格迪斯在《適合：一個建筑師的宣言》里提到，好的建筑應該要與建筑的目的、場所、以及未來的可能性相適合。在青山周平的設計觀里同樣如此，建筑不僅僅是一處居所、一個商業(yè)體，更是人的心靈的棲息地，看似理性實則感性。于是，當電梯空間成為建筑的一部分時，這片場域與人的關系被重新定義，機械被注入詩意、功能被融入情感；而東芝電梯“奢雅流韻”新款轎廂的設計，也讓每一次垂直移動都成為充滿詩意的旅程。

（在“嘉興種子藝術中心”項目中，自然與建筑的巧妙融合，營造⼀個微縮的立體街區(qū)，帶來有趣、多元的體驗。）

Q&A：

家居廊 ELLEDECORATION （以下簡稱ED）：今年，是您來到中國的第20年。據您觀察，中國人對于“家”的需求發(fā)生了哪些改變？這種改變是否與您實踐中減少裝飾性語言、追求“以人為本”理念以及極簡的設計風格形成共鳴？ 

青山周平：這二十年來，中國人對于“家”的需求變化很大，從最早關注裝修風格到重視家的功能性，更加關注材質、健康環(huán)保，對自然有了一定的向往與追求。

包括家居產品的風格，慢慢開始使用一些自然材質，以極簡的線條來處理空間關系包括營造空間與自然的互動開放氛圍等，而這些都與整個社會的發(fā)展有關，當生活里被各種科技產品、人工智能充斥，回歸到自己的生活中時，我們更希望回到一個簡單、純粹的空間里。

ED：如今大家都在談“長期主義”，您也曾提到設計要回應“時代性”，關注空間的“長期生命力”。在您看來，一款產品如何才能經得起時間的考驗？比如東芝新款別墅電梯轎廂，如何才能適配到未來的生活需求、并在審美上達到經久不衰呢，怎樣去體現(xiàn)這種“跨越當下、面向未來”的設計延續(xù)性？

青山周平：好的建筑、產品都需要回應時代性與社會性。社會工序愈加復雜，工作節(jié)奏越來越快，時代的氛圍在發(fā)生變化；我們希望以更極簡的方式去消融空間的壓力感，用自然的呈現(xiàn)方式去作出回應。比如在阿那亞的味從山海甜品店項目中，混凝土山石雕塑從模型到建造都是手作。

東芝的新款電梯轎廂同樣符合這樣的設計邏輯，它沒有追逐短暫的流行符號，而是回歸到設計的基本要素——流暢的線條、自然的材質、精良的工藝和對空間感受的深刻關注。流動的線條造型行云流水，很容易讓人聯(lián)想到大自然中恒久存在的元素，如“空氣”“水”，柔軟、有包容性，具備藝術與自然的雙重屬性，同時也符合人體工學，而這些都與如今社會發(fā)展的大趨勢有關，都是在回歸人的需求與體驗。

這種以人的體驗為核心和追求形式與功能和諧統(tǒng)一的設計思路，確保了它不僅能滿足當下的需求，其簡潔、經典的美學語言也具備面向未來的包容性。真正的長期主義設計，往往就蘊藏在這種對本質的關注和對人性需求的深刻理解之中。

ED：作為“東芝電梯美學鑒賞官”，談一談您對于東芝品牌及產品的美學印象。

青山周平：東芝對我來說，是成長記憶中不可或缺的一部分。在日本，從日常相伴的電飯煲、冰箱，到支撐城市發(fā)展的東芝電梯——東京奧運場館、晴空塔、六本木之丘這些地標都離不開它�？梢哉f，東芝深深融入了日本人的生活。這份伴隨成長的熟悉感，讓我對東芝形成了“耐用”與“安全”的可靠印象。

這次深入了解其電梯新品奢雅流韻，我驚喜地發(fā)現(xiàn)他們對生活品質與美學極致追求的一面，顛覆了我的既有認知，讓我感到非常驚喜。

（內容來源：ELLEDECO家居廊）